{"id":85,"date":"2016-11-19T22:55:09","date_gmt":"2016-11-19T21:55:09","guid":{"rendered":"http:\/\/orguesaintpierredalbigny.fr\/?p=85"},"modified":"2016-11-19T23:46:16","modified_gmt":"2016-11-19T22:46:16","slug":"lorgue","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/orguesaintpierredalbigny.fr\/?p=85","title":{"rendered":"L’orgue"},"content":{"rendered":"

L’orgue de l’\u00e9glise de Saint Pierre d’Albigny<\/strong> a \u00e9t\u00e9 \u00e9difi\u00e9 dans le style des instruments de Thuringe et de Saxe, notamment des orgues qu’Heinrich Gottfried Trost, le plus c\u00e9l\u00e8bre des facteurs thuringeois, construisit \u00e0 Waltershausen (1730) et \u00e0 Altenburg (1739).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

L\u2019esth\u00e9tique de l\u2019instrument<\/h6>\n

Le premier objectif de l\u2019orgue en Allemagne centrale est le soutien du chant de l\u2019assembl\u00e9e, m\u00eame s\u2019il est utilis\u00e9 aussi comme instrument soliste et concertant.<\/p>\n

Le recueil de chorals \u00e9dit\u00e9 par Gottfried Friedrich Kauffmann entre 1733 et 1740 montre que le compositeur affectionne l\u2019usage des jeux de 16 pieds aux manuels, et en particulier le Fagott de 16 pieds dont son orgue de Merseburg \u00e9tait pourvu.<\/p>\n

L\u2019orgue thuringeois<\/h6>\n

Ces termes caract\u00e9risent l’orgue thuringeois : \u00ab\u00a0gravit\u00e9\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0expressivit\u00e9\u00a0\u00bb.
\n\u00ab\u00a0Les organistes allemands veulent avant tout \u00e9mouvoir, remuer les \u00e2mes et les \u00e9lever\u00a0\u00bb. (Martin Gester)
\nLes facteurs d’orgue multiplient les jeux de huit pieds : Montres, gambes, fl\u00fbtes, bourdons, permettant une grande souplesse dans l’accompagnement du chant et des instruments.
\nCes jeux montrent tout l’int\u00e9r\u00eat que l’on portait aux cordes frott\u00e9es au XVIII\u00b0 si\u00e8cle.<\/p>\n

Les orgues de Thuringe pr\u00e9f\u00e8rent la couleur et la luminosit\u00e9 plut\u00f4t que l’\u00e9clat et la brillance des orgues du nord de l’Allemagne, d\u00e9veloppant une sonorit\u00e9 ample, vaste, englobante (la fameuse \u00ab\u00a0Gravit\u00e4t\u00a0\u00bb pr\u00e9conis\u00e9e par Jean-S\u00e9bastien Bach) : la principale qualit\u00e9 de l\u2019orgue est dans son chant.<\/p>\n

L’orgue est accord\u00e9 \u00e0 415 selon un temp\u00e9rament proche de celui de Schlick.<\/p>\n

Jeux \u00ab\u00a0baladeurs\u00a0\u00bb<\/h6>\n

Heinrich Gottfried Trost avait mis au point un syst\u00e8me d\u2019emprunt de jeux entre la P\u00e9dale et le Hauptwerk. Dominique Thomas utilise ici le syst\u00e8me de jeux \u00ab\u00a0baladeurs\u00a0\u00bb, proc\u00e9d\u00e9 mis au point il y a 15 ans qui permet astucieusement d\u2019utiliser un orgue de 18 jeux comme s\u2019il en contenait effectivement… 29 !<\/p>\n

L\u2019orgue de M\u00fchlausen<\/h6>\n

Jean-S\u00e9bastien Bach avait fait effectuer des transformations sur l’orgue de M\u00fchlausen, transformations reprises par Dominique Thomas dans la composition de l’orgue de Saint Pierre : Fagott de 16 pieds, Viola de Gamba et Nasat sur le Hauptwerk, la Schalmey comme anche de 8 pieds au Positif et \u00e0 la p\u00e9dale, le Quintaton baladeur entre le Hauptwerk et le Positiv qui renforce les fondamentales, le jeu de fl\u00fbte de 4 pieds, de Nasat de 3 pieds et de Gemshorn de 2 pieds coniques, de sorte que leurs timbres l\u00e9g\u00e8rement gamb\u00e9s se rapprochent des sonorit\u00e9s des instruments \u00e0 cordes.<\/p>\n

(voir la composition de l’orgue<\/a>)<\/p>\n

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